ジューン・クリスティは、アメリカ合衆国の女性ジャズ歌手で、1950年代を代表する白人ジャズヴォーカリストで、アニタ・オデイ、クリス・コナーと並び、スタン・ケントン・オーケストラが輩出した女性歌手の中でも傑出した存在です。ウエストコースト・ジャズの基調の一つであった「クール」を体現し、スイングのセンスとコントローラブルなテクニックを兼ね備える洗練された歌唱で、モダン・ジャズボーカルにおける後続の範となりました。

カート・エリングは、アメリカ合衆国のジャズ・ボーカリストで、90年代始めにブルーノートと契約を結び、6枚のアルバムを同レーベルからリリース、後にコンコードに移り4枚アルバムを発表します。 アルバムデディケイテッド・トゥー・ユーにてグラミー賞を受賞、またその他リリースされたアルバムも全てグラミー賞候補にノミネートされています。力強い歌声と、優れたスキャット、また4オクターブの音域を持つバリトンシンガーとして注目を集めています。

アニタ・オデイは、アメリカ合衆国出身のジャズ歌手で、ハスキーボイスと、個性的な歌い方から生まれるメリハリの効いたスウィング感が特徴。 クリス・コナー、ジューン・クリスティらと並び、スタン・ケントン・オーケストラが輩出した女性歌手（「ケントン・ガールズ」と言われる）の1人であり、1950年代から1960年代に成功を収め、「ジャズ界のイゼベル （The Jezebel of Jazz）の異名を持ちました。

ブロッサム・ディアリーは、子供のような独特の歌声が特徴のアメリカのジャズ・シンガーです。時に「ビ・バップのベティ・ブープ」と評されることもあり、作家のドン・ウィンズロウは、ブロッサムをモデルに、スパイとして活躍する美しいジャズ歌手のヒロインを生み出しています。

クリス・コナーは、アメリカ合衆国出身のジャズ歌手で、安定感のある歌唱力を持ち、ハスキーボイスが特徴で、アニタ・オデイ、ジューン・クリスティらと並び、スタン・ケントン・オーケストラが輩出した女性歌手の一人とされています。1950年代のジャズ界を牽引した天才ジャズシンガーです。

ボビー・マクファーリンは、アメリカ合衆国のジャズ歌手で、1988年、リズムやベースなどを全て自身の声だけで多重録音した「ドント・ウォーリー・ビー・ハッピー」が、アメリカのヒットチャートでNo.1を獲得、これは伴奏に楽器を一切使っていない曲としては史上初であり、ジャズ歌手の曲としてはルイ・アームストロング以来の快挙となりました。また、グラミー賞では、最優秀レコード賞と最優秀楽曲賞を受賞、マクファーリン自身も最優秀男性ポップ・ボーカル賞を受賞し、3冠を達成しています。

1944年に映画女優としてデビュー、歌手に転向したのは50年代になってからです。のちに結婚するピアニストで作曲家のボビー・トゥループの指導を受け、1955年に『彼女の名はジュリー』を録音。その中からシングル・カットされた「クライ・ミー・ア・リヴァー」がヒットして一躍人気歌手の仲間入りを果たします。ハスキー・ヴォイスによるセクシーな歌声が悩殺的でした。

ハイスクールでピアノとヴァイオリンを学び、クラブで歌ったのち、1927年ウォルター・ペイジのブルー・デビルス、1929年ベニー・モーテン楽団、1935年にはカウント・ベイシー楽団の専属歌手となります。50年に独立、自己のバンドを組織して、サボイ・ボールルームで活躍しました。

ベティ カーターは、アメリカ出身のジャズシンガーで、あのカーメン・マックレーが「真の唯一のジャズシンガーがいるとすれば、それはベティ・カーターよ」と評するほどの実力の持ち主です。ベティのスキャットや歌のフレーズ作りは、その後のジャズシンガーに大きな影響を与えたとされています。

オクラホマ州イエール出身のジャズシンガーで、スウィートかつクールな音楽性を形成し、50年代の前半、ウエスト・コースト・ジャズの全盛期に米西海岸でスターとなり、その後は、ドラッグにおぼれながら典型的な破滅型芸術家としての放浪の生涯を送りますが、自己の音楽性を頑固一徹に追求したその生き様は、ジャズメンのプライドに満ちたものでした。

米・オハイオ州ニューアーク出身のジャズ歌手で、ヴォーカルとドラムで活躍していたが、57年に作曲した「恋人になってくれないか」のヒットで注目され、同年にデイヴ・ランバート、アニー・ロスとジャズ・ヴォーカル・トリオ“ランバート、ヘンドリックス＆ロス”を結成すると、61年のアルバム『ハイ・フライング』でグラミー賞を受賞します。ジャズの器楽曲に詞を付けて歌う“ヴォーカリーズ”と呼ばれる歌唱スタイルを広めることに尽力しました。

ニーナ・シモンは、アメリカ合衆国のアフロアメリカンのジャズ歌手で、スタンダード・ナンバー「悲しき願い」のオリジナル歌手として知られています。59年に録音した「アイ・ラヴ・ユー・ポーギー」でブレイクし、クラシックの素養をジャズに生かしたピアノ演奏も高い評価を得ました。60年代後期は社会派的な傾向を示し、ラジカルな歌詞とステージで黒人から圧倒的な支持を受けました。

カーメン・マクレエは、アメリカ合衆国の女性ジャズ歌手、ピアニストで、20世紀において最も影響力の大きなジャズ・ボーカリストの1人とされています。1950年代から1980年代にかけてエラ・フィッツジェラルドやサラ・ヴォーンと並ぶ大御所ジャズ歌手の1人として長く活躍し、日本ではこの2人と共に「ジャズ・ボーカルの御三家」と呼ばれました。